{"id":35319,"date":"2022-06-25T01:02:00","date_gmt":"2022-06-25T07:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fuentesfidedignas.com.mx\/?p=35319"},"modified":"2022-06-24T11:23:09","modified_gmt":"2022-06-24T17:23:09","slug":"la-ingobernable-elena-garro-critica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fuentesfidedignas.com.mx\/index.php\/2022\/06\/25\/la-ingobernable-elena-garro-critica\/","title":{"rendered":"La Ingobernable: Elena Garro \u00b4Cr\u00edtica\u00b4"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En\u00a0<em>Fuentes Fidedignas<\/em>, nos hemos dado a la tarea de hacer una recopilaci\u00f3n de entrevistas, escritos y columnas de nuestro director Luis Enrique Ram\u00edrez. En esta ocasi\u00f3n, estamos compartiendo con ustedes, queridos lectores, el inicio del libro\u00a0<em>La ingobernable: Encuentros y desencuentros con Elena Garro<\/em>, publicado en el a\u00f1o 2000 por Hoja Casa Editorial (Raya en el Agua).<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><strong>Cr\u00edtica<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Como suele ocurrir con los escritores mexicanos, la revaloraci\u00f3n de la obra de <strong>Elena Garro<\/strong> parti\u00f3 no de aqu\u00ed sino del extranjero, principalmente Estados Unidos, donde el inter\u00e9s en su obra a nivel acad\u00e9mico resulta notable. Especialistas en letras hispanoamericanas&nbsp; de las distintas universidades estadounidenses han realizado numerosas tesis en torno a los enigmas literarios de la Garro. Del libro <em>Sin im\u00e1genes falsas, sin falsos espejos. Narradoras mexicanas del siglo XX, <\/em>editado por El Colegio de M\u00e9xico, se recogen dos ejemplos:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En su ensayo \u201c<strong>Testimonios sobre Mariana: representaci\u00f3n y la otra mujer<\/strong>\u201d, Rebeca Biron, de la Universidad de Iowa, apunta que el feminismo en esta novela \u201ces reconocible en la intersecci\u00f3n de su lucha dentro de, por y contra la representaci\u00f3n. La novela se teje a trav\u00e9s del problema de la acci\u00f3n social de la mujer y las subjetividades desconstruidas (\u2026)\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por otra parte en el ensayo \u201cEntre el poder y la gloria: disyuntiva de la identidad femenina en <em>Los recuerdos del porvenir<\/em>, Martha Gallo, de la Universidad de California, observa que&nbsp; \u201cHace treinta a\u00f1os, una novela escrita por una mujer puede proponer, y componer, en reflejos especulares, las complejas relaciones entre amor y poder que se presentan correlativamente en el hombre y en la mujer. Se podr\u00eda decir que en <em>Los recuerdos del porvenir<\/em> las im\u00e1genes de espejos, y sus reflejos espectaculares escriben, como en idiogramas, esta historia de la identidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El inter\u00e9s en Elena Garro ya alcanza a pa\u00edses europeos, al menos en el terreno acad\u00e9mico, y es as\u00ed&nbsp; que Ana Bundgard, de la <strong>Arthus Universitet de Dinamarca<\/strong> escribe en el ensayo \u201cLa semi\u00f3tica de la culpa\u201d, incluido tambi\u00e9n en el libro antes citado:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cElena Garro es una singularidad en el panorama literario mexicano, la transgresora por excelencia, subversiva en la pr\u00e1ctica vital y en la literaria. Garro es vanguardista y experimental, domina todas las t\u00e9cnicas narrativas y g\u00e9neros, se inscribe en una tradici\u00f3n dada y rompe con las convenciones establecidas mediante un gesto ir\u00f3nico que en ocasiones raya con lo grotesco o esperp\u00e9ntico. Lo experimental se manifiesta en todos los niveles del texto, pero es sobre todo en el nivel de enunciaci\u00f3n donde los principios de su po\u00e9tica se imponen por originales; el perspectivismo, la iron\u00eda, la ambig\u00fcedad, son algunos de los recursos que utiliza la autora con miras a la elaboraci\u00f3n de un contra-discurso polif\u00f3nico de fuerte potencial cr\u00edtico y anal\u00edtico\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En M\u00e9xico, la muralla de olvido y ninguneo que padeci\u00f3 la escritora es derribada paulatinamente y una de las m\u00e1s claras muestras de ello es la parte que le dedican Christopher Dom\u00ednguez Michael y Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez \u2013 dos de los cr\u00edticos m\u00e1s allegados a Octavio Paz \u2013 en su libro <em>La literatura mexicana del siglo XX<\/em> (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1995):<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cEs posible que la obra m\u00e1s&nbsp; poderosa de las obras escritas por un autor nacido en los a\u00f1os veinte sea la de Elena Garro. <em>Los recuerdos del porvenir<\/em> (\u2026) es otra evocaci\u00f3n de la infancia, pero la intensidad de su prosa y los poderes de su imaginaci\u00f3n \u2013 impulsada por un erotismo tan sutil como cruel \u2013, hacen de esta novela otra cr\u00edtica violenta y mordaz de la Revoluci\u00f3n mexicana. Pero para Elena Garro no es la Historia sino el mal, el escenario donde recurren sus cuentos y novelas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cTras varios a\u00f1os de silencio, Elena Garro reaparece con libros que renuevan su fuerza pero cambian la direcci\u00f3n de su prosa. <em>Andamos huyendo Lola<\/em> (Joaqu\u00edn Mort\u00edz, 1980), <em>Testimonios sobre Mariana<\/em> (Grijalbo, 1981) y <em>Reencuentro de personajes<\/em> (Grijalbo, 1982) son textos de dif\u00edcil clasificaci\u00f3n, que revelan un autor obstinado por la persecuci\u00f3n existencial y el delirio paranoide, a un grado que sobrecoge como pocas veces se hab\u00eda le\u00eddo en la literatura mexicana del siglo (\u2026)\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si ya en 1976, en su antolog\u00eda <em>Cuentistas mexicanas siglo XX<\/em> &nbsp;Aurora Ocampo destacaba en la obra de Elena Garro \u201csu hondo sentido de originalidad dram\u00e1tica y sensibilidad&nbsp; po\u00e9tica\u201d y afirmaba que \u201csus relatos viven y palpitan envueltos en una suave ternura\u201d, han sido las plumas femeninas de la cr\u00edtica las que, con mayor tino, han sabido descifrar las claves de la literatura de la Garro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Afirma Sara Sefchovich en <em>Mujeres en espejo. Narradoras latinoamericanas siglo XX<\/em> (Folios ediciones, 1983):<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cEl mundo mitol\u00f3gico, on\u00edrico (o mejor: fantasmag\u00f3rico) y mexican\u00edsimo de Elena Garro la convierte en la mejor escritora mexicana. Su novela <em>Los recuerdos del porvenir<\/em> es la gran obra de la letra cristera en M\u00e9xico, una visi\u00f3n del pa\u00eds y de su gente a partir del universo familiar y provinciano. Pero Garro no s\u00f3lo mira a la revoluci\u00f3n mexicana&nbsp; sino que tambi\u00e9n recupera los mitos y las tradiciones de este pa\u00eds y los combina con la vida de hoy. En sus relatos cortos despliega un lenguaje rico y pulido que sorprende para expresar las vivencias, los miedos y las fantas\u00edas de una ni\u00f1a y de una mujer\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una de las cr\u00edticas que con mayor exactitud han analizado a Elena Garro y a su obra en Martha Robles en <em>La sombra fugitiva.<\/em> <em>Escritoras en la cultura nacional<\/em> (UNAM, 1986). Denomina a la Garro \u201cla m\u00e1s controvertida de las escritoras mexicanas contempor\u00e1neas\u201d y observa que \u201cLa expresi\u00f3n po\u00e9tica de Elena no establece fronteras entre vigilia y sue\u00f1o: lo real, la pesadilla, subsiste en territorio fant\u00e1stico\u201d. Afirma:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cComo autora de memorias, Elena ha creado fragmentos de novelas. Cuanto m\u00e1s alejada \u2013 respecto de sus temas \u2013 ha estado de su experiencia matrimonial e inmediata, m\u00e1s literarios sus logros y de notoria calidad art\u00edstica. Tal distancia fant\u00e1stica es la de sus primeros t\u00edtulos. A partir de 1968 se advierte una gran fisura, como si se tratara de dos Elenas, de dos voluntades dispersas y coincidentes con su extra\u00f1a teor\u00eda de la faz y env\u00e9s de la vida. El anverso ha sido la honda cala en su propio laberinto; sobre las tramas ha dejado una vor\u00e1gine: verdadera tormenta de palabras; encuentro de pasiones y constante sobreposici\u00f3n de aspectos de la realidad, padecidos desde la orilla de su propia biograf\u00eda. La historia del pa\u00eds se funde, tambi\u00e9n, al desfile de fragmentos entre reales e imaginarios que ha explorado en su vida y en su obra. Lo m\u00e1s controvertido en nuestro medio ha sido su participaci\u00f3n en el movimiento estudiantil del 68 mexicano: verdadera fiesta de confusi\u00f3n y trueque de actos y de voces. El resultado podr\u00eda agregarse&nbsp; a las m\u00faltiples versiones que de un suceso se expone en<em> Rashomon<\/em>. El hecho, sea cual fuere su trasfondo, marc\u00f3 en su obra un tono diferente. De all\u00ed procede la Elena doliente que cubre de p\u00e1ginas el oc\u00e9ano que la aparta de su tierra y que divide, como los continentes geogr\u00e1ficos, una voluntad expresiva, de otra, m\u00e1s radical, para abandonar en el fuego de recuerdos reinventados\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En\u00a0Fuentes Fidedignas, nos hemos dado a la tarea de hacer una recopilaci\u00f3n de entrevistas, escritos y columnas de nuestro director Luis Enrique Ram\u00edrez. 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