{"id":144079,"date":"2026-10-08T04:58:00","date_gmt":"2026-10-08T11:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fuentesfidedignas.com.mx\/?p=144079"},"modified":"2026-10-07T13:01:14","modified_gmt":"2026-10-07T20:01:14","slug":"tragame-tierra-una-selfie-provoca-la-caida-de-la-paloma-de-la-paz-de-botero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fuentesfidedignas.com.mx\/index.php\/2026\/10\/08\/tragame-tierra-una-selfie-provoca-la-caida-de-la-paloma-de-la-paz-de-botero\/","title":{"rendered":"\u00a1Tr\u00e1game tierra! Una selfie provoca la ca\u00edda de &#8216;La paloma de la paz&#8217; de Botero\u00a0"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong><em><br>La escultura de Fernando Botero sufri\u00f3 rayones, p\u00e9rdida de pintura y abolladuras tras caer en el Museo Nacional de Colombia durante una visita estudiantil <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La ca\u00edda de La paloma de la paz, de Fernando Botero, ocurrida ayer en el Museo Nacional de Colombia, no es solamente el accidente de una escultura que termin\u00f3 en el segundo piso despu\u00e9s de precipitarse desde el tercero. La pieza, concebida en 2016 como una declaraci\u00f3n art\u00edstica a favor del proceso de paz con las FARC, carga desde su origen con una historia pol\u00edtica que excede su condici\u00f3n de objeto de bronce.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su deterioro accidental vuelve a colocarla, ahora de manera involuntaria, en el centro de una conversaci\u00f3n sobre memoria, patrimonio y los modos en que una sociedad se relaciona f\u00edsicamente con sus s\u00edmbolos. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>La obra naci\u00f3 ligada al proceso de paz con las FARC<\/strong><br>Botero don\u00f3 la escultura en septiembre de 2016, cuando el gobierno de Juan Manuel Santos avanzaba hacia la firma del acuerdo de paz y el pa\u00eds se encontraba inmerso en una intensa disputa p\u00fablica alrededor de su refrendaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La paloma, de 70 cent\u00edmetros de altura, blanca y con el pico dorado, fue instalada entonces en la Casa de Nari\u00f1o. El gesto del artista no fue ambiguo: quiso asociar su obra con la esperanza de poner fin a una guerra que hab\u00eda marcado varias generaciones de colombianos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El propio Botero explic\u00f3 entonces el sentido de la donaci\u00f3n: \u201cCon la escultura \u2018La paloma de la paz\u2019 me uno a este proceso transcendental de la paz en Colombia\u201d. En el mismo mensaje sostuvo que quer\u00eda entregar el regalo como expresi\u00f3n de \u201capoyo y solidaridad\u201d a un proceso que, a su juicio, pod\u00eda ofrecer un futuro de esperanza al pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La frase convirti\u00f3 a la obra en algo m\u00e1s que una representaci\u00f3n figurativa de un ave: la vincul\u00f3 deliberadamente con una coyuntura hist\u00f3rica concreta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su historia posterior confirm\u00f3 esa condici\u00f3n pol\u00edtica. Despu\u00e9s del gobierno de Santos, la escultura pas\u00f3 al Museo Nacional, donde permaneci\u00f3 durante varios a\u00f1os, hasta que el gobierno de Gustavo Petro solicit\u00f3 su regreso a la Casa de Nari\u00f1o. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El traslado tuvo entonces una carga simb\u00f3lica evidente: la misma pieza que hab\u00eda acompa\u00f1ado la pol\u00edtica de paz de Santos volv\u00eda a ocupar un lugar institucional durante una administraci\u00f3n que convirti\u00f3 la implementaci\u00f3n del acuerdo y la llamada paz total en uno de sus principales discursos pol\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En julio de 2026, la obra regres\u00f3 nuevamente al Museo Nacional. All\u00ed fue instalada en la Sala 14, conocida como La Rotonda, en el tercer piso, con el n\u00famero de registro 8107.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Apenas unos meses despu\u00e9s de esa nueva incorporaci\u00f3n a la exposici\u00f3n permanente, la pieza qued\u00f3 involucrada en un accidente que, por sus caracter\u00edsticas, pudo haber terminado de manera mucho m\u00e1s grave.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Una fotograf\u00eda termin\u00f3 en la ca\u00edda de la escultura<\/strong><br>El episodio ocurri\u00f3 alrededor de las 11 de la ma\u00f1ana, cuando un grupo universitario terminaba su visita al museo y varios estudiantes tomaban fotograf\u00edas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Seg\u00fan el relato ofrecido por \u00d3scar Rodr\u00edguez, coordinador del \u00e1rea de educaci\u00f3n del Museo Nacional, una estudiante se sent\u00f3 frente al pedestal para hacerse una fotograf\u00eda y, al apoyarse sobre \u00e9l, provoc\u00f3 accidentalmente su desplazamiento. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La escultura perdi\u00f3 entonces el apoyo y cay\u00f3 por el espacio abierto entre los niveles del edificio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pieza golpe\u00f3 con su costado izquierdo una rejilla de hierro situada en el segundo piso. La visitante y los dem\u00e1s asistentes resultaron ilesos, mientras personal del museo acud\u00eda para asegurar el \u00e1rea y revisar tanto la obra como las condiciones de seguridad del lugar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La ca\u00edda, por tanto, no produjo una emergencia entre el p\u00fablico, pero s\u00ed activ\u00f3 los procedimientos previstos por la instituci\u00f3n para incidentes que afectan bienes de sus colecciones.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La primera valoraci\u00f3n permiti\u00f3 descartar una fractura de la escultura y confirm\u00f3 que su estructura permanec\u00eda estable, una circunstancia atribuida a la resistencia del bronce en que fue fundida.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero el diagn\u00f3stico posterior realizado por el \u00c1rea de Conservaci\u00f3n del Museo Nacional fue m\u00e1s preciso: encontr\u00f3 rayones y abrasiones con p\u00e9rdida de capa pict\u00f3rica en la cabeza, la cola, las alas y la base, adem\u00e1s de abolladuras en diferentes puntos del metal. El pico aparece entre las zonas m\u00e1s afectadas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La diferencia entre una primera impresi\u00f3n y un diagn\u00f3stico de conservaci\u00f3n resulta significativa. Una escultura que no se ha partido y mantiene su estabilidad estructural puede, sin embargo, presentar da\u00f1os relevantes en su superficie, su policrom\u00eda o su geometr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En una pieza de bronce pintado como La paloma de la paz, el golpe no se mide \u00fanicamente por la posibilidad de fractura: tambi\u00e9n importa la alteraci\u00f3n de las capas que conforman su apariencia y, con ella, parte de su integridad material.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>El accidente abri\u00f3 un debate sobre la protecci\u00f3n del patrimonio<\/strong><br>El accidente adquiere otra dimensi\u00f3n cuando se considera la naturaleza del Museo Nacional. Fundado en 1823, el recinto conserva colecciones que atraviesan la historia pol\u00edtica, art\u00edstica y social de Colombia y articula objetos de \u00e9pocas y procedencias muy distintas. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>La obra permanece fuera de exhibici\u00f3n mientras se define su restauraci\u00f3n<\/strong><br>Rodr\u00edguez, del Museo Nacional, describi\u00f3 inicialmente el resultado como da\u00f1os m\u00ednimos y destac\u00f3 la resistencia de la pieza. Pero el diagn\u00f3stico posterior introdujo una precisi\u00f3n indispensable: la obra est\u00e1 estable, aunque presenta deterioros que requieren intervenci\u00f3n especializada.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esa diferencia entre estabilidad y ausencia de da\u00f1o es fundamental en conservaci\u00f3n patrimonial y explica por qu\u00e9 la instituci\u00f3n decidi\u00f3 retirar la escultura de circulaci\u00f3n p\u00fablica mientras se determina el tratamiento adecuado.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Ministerio de Cultura y el Museo Nacional confirmaron que la pieza deber\u00e1 ser intervenida por un profesional especializado en conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de bienes muebles.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La instituci\u00f3n tambi\u00e9n se\u00f1al\u00f3 que dispone de un protocolo general para responder a incidentes que afecten obras patrimoniales en sus salas, y que ese procedimiento fue activado en esta ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La escultura permanece ahora en un dep\u00f3sito, fuera de exhibici\u00f3n, mientras los especialistas determinan el alcance definitivo de las afectaciones y el procedimiento de recuperaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La familia del artista tambi\u00e9n ha ofrecido su respaldo al proceso. Fernando Botero Zea, hijo del escultor, expres\u00f3 confianza en que la obra pueda recuperarse mediante una restauraci\u00f3n especializada y se\u00f1al\u00f3 la posibilidad de recurrir, si fuera necesario, a los talleres italianos donde la pieza fue producida.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su reacci\u00f3n introduce otra voz relevante en el debate: la restauraci\u00f3n no se limita a reparar una superficie golpeada, sino que debe preservar las caracter\u00edsticas materiales y art\u00edsticas que permiten reconocer la intenci\u00f3n original del autor.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La restauraci\u00f3n tendr\u00e1, por ello, una dificultad adicional: reparar sin borrar las huellas de la historia material de la obra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las abolladuras, los rayones y la p\u00e9rdida de pintura producidos por el accidente deber\u00e1n ser tratados sin convertir la intervenci\u00f3n en una reconstrucci\u00f3n arbitraria.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En bienes patrimoniales contempor\u00e1neos, la pregunta no consiste simplemente en devolver un objeto a su apariencia anterior, sino en determinar hasta d\u00f3nde puede intervenirse sin alterar su autenticidad material. Ese ser\u00e1 uno de los desaf\u00edos t\u00e9cnicos que ahora enfrenta el museo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por el momento, La paloma de la paz permanece fuera de la vista del p\u00fablico, precisamente en el lugar donde comienza una de las etapas menos visibles de la vida de una obra: el diagn\u00f3stico, la documentaci\u00f3n y la restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El episodio ha convertido una pieza concebida para representar la esperanza de un pa\u00eds en una imagen inesperada de su propia fragilidad. El bronce resisti\u00f3 la ca\u00edda, pero el accidente recuerda que incluso los s\u00edmbolos m\u00e1s s\u00f3lidos dependen de las condiciones materiales que permiten conservarlos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su regreso a las salas depender\u00e1 ahora de los especialistas y del tratamiento que determine el Museo Nacional. Cuando vuelva a exponerse, si el proceso de restauraci\u00f3n permite hacerlo, la paloma llevar\u00e1 consigo una historia adicional: la de una obra creada para celebrar la paz, desplazada entre distintos poderes pol\u00edticos y finalmente herida en el espacio destinado a preservar la memoria colectiva. \u00a9 2026 Imagen &#8211; Exc\u00e9lsior. Todos los derechos reservados. El contenido de este sitio y de la edici\u00f3n impresa est\u00e1 protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor. Prohibida la reproducci\u00f3n total o parcial sin autorizaci\u00f3n previa y por escrito. 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